در سال‌های گذشته، درامای سوریه به‌دلیل جنگ از یک سو و اختلاف در مواضع سیاسی میان خود هنرمندان سوری از سوی دیگر، با عقب‌گردهای متعددی روبه‌رو شد؛ وضعیتی که به ظهور و رونق آنچه «آثار هنری مشترک» یا «پان‌عرب» نامیده می‌شود کمک کرد؛ آثاری که هنرمندان سوری را با هنرمندانی از دیگر کشورهای عربی گرد هم می‌آورد.
فصل‌های رمضانی در سال‌های گذشته شاهد آثار درامای مشترک بسیاری بودند، به‌ویژه سریال‌های سوری-لبنانی و سوری-مصری؛ اما از فصل درامای رمضان 2022، حجم این آثار رو به کاهش گذاشت و در رمضان گذشته تنها به دو اثر محدود شد و در فصل کنونی رمضان 2023 نیز فقط به 3 اثر رسیده است.
در دو فصل رمضانی گذشته و کنونی، شمار آثار درامای سوریه به بیش از 20 اثر رسید، با وجود آن‌که در شرایط معیشتی و اقتصادی بسیار دشواری تولید شدند. نکته قابل توجه این است که درامای مشترک در فصل گذشته بازتاب گسترده‌ای نداشت و وضعیت آن در این فصل نیز همچنان محل انتظار و رصد است.
از این منظر، و به‌ویژه از زمان آغاز فصل کنونی درامای رمضان 2023 با پخش نخستین قسمت‌هایش، لازم بود مهم‌ترین آثار مشترک امسال برجسته شوند و پرسش‌هایی درباره دیدگاه‌های هنرمندان، منتقدان درام و بینندگان عرب، به‌ویژه سوری‌ها، مطرح شود.
3 اثر مشترک
در این راستا، درامای مشترک این فصل با سه اثر حضور دارد؛ آثاری که به نظر می‌رسد در آن‌ها شور رقابت میان شماری از ستارگان زن و مرد کمرنگ شده است. قصی خولی، بازیگر سوری، و نادین نسیب نجیم، بازیگر لبنانی، این فصل با اثری تازه به نام «و بالأخره» بازمی‌گردند؛ اثری به نویسندگی و کارگردانی اسامه عبید الناصر و تهیه‌کنندگی شرکت «الصباح».
این اثر در قالب درامی عاشقانه ارائه می‌شود که از هیجان و اکشن خالی نیست، اما مخاطبان بارها با این نوع آثار روبه‌رو شده‌اند و به نظر می‌رسد چیز تازه‌ای برایشان نداشته باشد.
امسال نیز سریال «للموت» با فصل سوم روی آنتن می‌رود، با وجود انتقادهای شدید به دو فصل گذشته. این اثر به نویسندگی نادین جابر، کارگردانی فیلیپ اسمر و تولید شرکت «ایگل فیلمز» به تهیه‌کنندگی جمال سنان ساخته شده است. داستان دو قهرمان زن آن، سحر و وجدان، ادامه می‌یابد و رخدادهایش حول فریب مردان و سرقت اموالشان می‌چرخد. دست‌اندرکاران اثر می‌گویند فصل سوم در فضایی دراماتیک و پرتعلیق با صحنه‌های اکشن فراوان، مشابه فصل اول و دوم، پیش می‌رود؛ دو فصلی که چه در سطح روایت و چه در سطح اجرا با انتقادهای فراوانی روبه‌رو شدند.
در این سریال، دو بازیگر لبنانی، ماغی ابو غصن و دانییلا رحمه، نقش‌آفرینی می‌کنند، افزون بر شمار زیادی از بازیگران سوری از جمله فایز قزق، مهیار خضور و یامن الحجلی.
اما به نظر می‌رسد امیدها به سریال «النار بالنار» گره خورده است؛ با بازی عابد فهد و کاریس بشار، دو بازیگر سوری، و جورج خباز، بازیگر لبنانی. این اثر ظرفیت زیادی دارد و ممکن است رقابت را به میان سریال‌های درامای مشترکی که ستارگان سوری و لبنانی را گرد هم می‌آورند بازگرداند.
شاید برایتان جالب باشد: قصی خولی و نادین نجیم دوباره در کانون توجه.. چرا مخاطب هنوز به «صحنه‌های جسورانه» عادت نکرده است؟ – الحل نت
این اثر استثنایی به شمار می‌آید، زیرا روایتگر داستان و رابطه تاریخی میان سوریه و لبنان است؛ چه از راه‌های هموار و چه از مسیرهای ناهموار و دشوار در میان کوه‌ها و دره‌ها. همچنین به روابطی می‌پردازد که دو ملت را از نظر ادبی، هنری، فرهنگی، جغرافیایی و تاریخی به هم پیوند می‌دهد. افزون بر این، بر حضور پناهندگان سوری در لبنان، وضعیت معیشتی آنان و ماهیت رابطه‌شان با لبنانی‌ها و تحولاتی که طی بیش از 11 سال بر آن گذشته، تمرکز دارد.
به گفته دست‌اندرکاران، این سریال داستانی تازه ارائه می‌کند و به موضوعاتی می‌پردازد که پیش‌تر در درامای مشترک سوری-لبنانی مطرح نشده بود. این سریال را رامی کوسا، نویسنده سوری، نوشته و محمد عبدالعزیز، کارگردان سوری، کارگردانی کرده است.
دیدگاه‌های متفاوت
از نگاه برخی هنرمندان، آثار درامای مشترک در جهان عرب خود را بر واقعیت تحمیل کرده‌اند و پدیده‌ای سالم به شمار می‌روند که افق‌های تازه‌ای می‌گشاید، زیرا مخاطبانشان گسترده‌تر است و به بخش بزرگی از تماشاگران عرب می‌رسند. اهمیت این آثار در آن است که ستارگان عرب را به یکدیگر نزدیک می‌کنند، هویت آنان را به یک کشور محدود نمی‌سازند، درهای شهرت را فراتر از مرزهای یک کشور می‌گشایند، امکان آشنایی با چهره‌های درامای عربی از کشورهای مختلف را فراهم می‌کنند و به بازیگر اجازه می‌دهند تجربه‌های تازه‌ای کسب کند.
اما بسیاری از نویسندگان درام و منتقدان بر این باورند که درامای مشترک نتوانسته خود را ثابت کند و تنها به نمایش چهره‌های جوان و زیبا تبدیل شده است. شاهد این مدعا، حضور یک ستاره جوان و خوش‌چهره سوری در کنار یک ستاره لبنانی دلرباست؛ و در واقع، بیشتر این چهره‌ها پیش‌تر ملکه‌های زیبایی لبنان بوده‌اند، نه هنرمند. در نتیجه، این بحث را پیش می‌کشد که تهیه‌کنندگان درام اکنون از طریق برجسته‌سازی این چهره‌ها سرمایه‌گذاری می‌کنند، نه برای نمایش هنر و درام و مشکلات و دغدغه‌های ملت‌های جامعه عربی به‌طور کلی.
منتقدان معتقدند که در پی بحران سوریه، آنچه به درامای مشترک معروف است رونق گرفته، اما در واقع این آثار بیش از آن‌که کاری هنری باشند، رنگ‌وبویی تجاری به خود گرفته‌اند. بی‌تردید هدف و گرایش اصلی شرکت‌های تولید، جذب هرچه بیشتر بیننده است، نه رساندن پیامی مشخص؛ یعنی تهیه‌کننده را می‌توان صرفاً صاحب سرمایه یا اگر درست‌تر باشد «تاجر» دانست، افزون بر برخی هنرمندان که پروژه هنری واقعی ندارند و اساساً بیش از آن‌که صاحب استعداد و تجربه باشند، تنها خوش‌چهره‌اند.
همچنین به نظر می‌رسد که دیگر موضع انتقادی آکادمیک توان مقابله با ماشین پول و نفوذ و پیوند با محافل عظیمی را ندارد که به صاحبان تصمیم فرصت می‌دهند آنچه را می‌خواهند تحمیل کنند و از نظر رسانه‌ای و تبلیغاتی به موفقیت برسانند؛ در حالی که در مقابل، صاحبان موضع انتقادی در ساختاری بزرگ‌تر حل می‌شوند؛ ساختاری که توان فرسودن قواعد و ارزش حرفه‌ای را دارد. به بیان دیگر، درامای مشترک به نظر می‌رسد قربانی «ماشین پول و نفوذ» شده است.
کلیشه‌ها
درامای مشترک در سال‌های گذشته تصویری کلیشه‌ای ساخته است؛ به‌طوری که تصویر زن زیبای لبنانی و مرد سوری سرشار از مردانگی یا حتی مردسالاری را صادر کرده و نتوانسته به سطح پرداختن و روایت دغدغه‌های واقعی جوامع منطقه برسد و همچنان اسیر قصرهای مجلل و داستان‌های عاشقانه رمانتیک مانده است؛ امری که این آثار مشترک را به شکست و کاهش تدریجی مخاطبانشان کشانده است.
بینندگان نیز معتقدند که با وجود شرایط جنگ، همه‌گیری «کووید-19» و زلزله ویرانگر اخیر که سوریه را لرزاند، درامای سوریه همچنان قدرتمند است و می‌تواند در ردیف‌های نخست رقابت درامای رمضانی، چه در گذشته و چه اکنون، قرار گیرد. آثار درامای سوریه بیش از آثار مشترک شایسته تماشا هستند، زیرا بیانگر فرهنگ و مشکلات ناب سوری‌اند که ویژگی و لذت خاص خود را دارند و به‌دلیل محتوای قوی و الهام‌بخششان بیش از آثار مشترک می‌توانند تحسین مخاطبان را برانگیزند.
اما درامای مشترک، از نگاه برخی بینندگان، از انسجام دراماتیک و پیوند میان مشکلات ملت‌ها بی‌بهره است؛ افزون بر آن‌که نقش‌های بازیگران در آن به تابلوهایی زیباشناختی بدل شده‌اند که روی صفحه حرکت می‌کنند و قرار است زیبایی و جذابیتشان را به نمایش بگذارند، نه مشکلات و روایت‌های یک جامعه را. بیشتر نقش‌های اصلی نیز به زیباترین بازیگران می‌رسد، نه به کسانی که از استعداد هنری برخوردارند و در رساندن پیام‌ها به مخاطب مهارت دارند؛ به‌ویژه آن‌که، به گفته آنان، «هنر یک پیام است» نه نمایش و خودنمایی.
همچنین، بیننده سوری بر این باور است که آثار درامای مشترک «سطحی‌اند و هیچ معنا یا ارزشی برای فرهنگ و فهم آنان از واقعیت ارائه نمی‌کنند»، به‌ویژه آن‌که این آثار از واقعیت کنونی آنان دورند؛ زیرا در آن‌ها نوعی رفاه، زندگی در قصرها و سوار شدن بر خودروهای لوکس دیده می‌شود، در حالی که سوری به‌سختی روز خود را می‌گذراند؛ با نبود برق و حمل‌ونقل و جنگی که بیش از 10 سال است ادامه دارد.
در نهایت، به نظر می‌رسد درامای مشترک نتوانسته نزد مخاطب، به‌ویژه مخاطب سوری، اثر و نشانی ویژه بر جا بگذارد و شرکت‌های تولیدکننده آن چیزی جز «تاجران» و مروجان آثار خود نبوده‌اند؛ و این آثار چیزی جز بادکنک‌هایی متورم از بیرون و تهی از محتوا و کیفیت از درون نبوده‌اند و ظاهراً با ذائقه مخاطب عرب نیز همخوانی ندارند.
- پایان ۲۳ سال حضور نظامی آمریکا در عراق؛ موازنه شکننده میان نفوذ تهران، اهرم‌های مالی واشنگتن و چالش‌های بغداد
- شتاب چهار برابری پیری جمعیت در برابر فقر ساختار حمایتی؛ ایران در آستانه «ابرچالش سالمندی»
- انگشت اتهام بریتانیا به سوی جمهوری اسلامی؛ ردپای تهران در توطئه امنیتی علیه پایگاه بمب‌افکن‌های آمریکا
- دیپلماسی در تنگنای «تقدم و تاخر»؛ پاسخ واشنگتن به طرح هفت‌روزه تهران و معمای هرمز
- اوج‌گیری تاریخی تورم نقطه‌ای در مرز ۹۰ درصد و انقباض ۱۰ درصدی اقتصاد؛ فریب‌کاری آماری حاکمیت در سایه سقوط ریال
